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GONZALO PEREZ SARRO EN AO2012

ARQUEOLOGOS SE ACERCAN MAS AL SECRETO DE "LA GIOCONDA"

Florencia, Italia (AFP) - Un equipo de arqueólogos italianos desenterró hoy (martes 24) un esqueleto muy bien conservado en un convento abandonado de Florencia que podría ser el de La Gioconda, la mujer de la misteriosa sonrisa que Leonardo Da Vinci inmortalizó en su célebre cuadro.
Hasta ahora se han descubierto varios cuerpos en la búsqueda de los restos mortales de Lisa Gherardini, la noble florentina que podría haber inspirado el retrato que Da Vinci pintó entre 1503 y 1506.

Según Silvano Vinceti, director del equipo de arqueólogos, este esqueleto en particular es muy prometedor pero todavía habrá que hacer pruebas para comprobar su identidad.

LA NIÑA ENDEMONIADA DE VILLAFRANCA DE LOS BARROS

A la luz trémula de las velas, el rostro de la niña parecía aún más demoníaco. Sus rasgos adquirían sombras verdaderamente tenebrosas. Sin embargo, no fue eso lo que aterrorizó a su madre que apenas podía sostener el pequeño cuerpo de aquél bebé de tan sólo tres meses de edad. El espanto surgió de la boca de la pequeña en forma de perfecta pronunciación de vocablos en latín. Una voz gruesa, gutural, que lanzaba proféticas palabras, brotaba del interior de aquel menudo ser. La chiquilla forcejeaba con espasmódicos movimientos ante la atónita mirada de quienes estaban presentes.

EL ASTRONAUTA DE CASAR DE CÁCERES

Durante muchos años permaneció encastrada en la cara exterior de uno de los muros del camposanto de Casar de Cáceres. Como testigo de un lejano tiempo – y, tal vez, lejana procedencia – la inquietante figura grabada en granito, parecía resignada a ocupar, día y noche, tan fúnebre emplazamiento. Para muchos estudiosos representa a un guerrero. El fiel centinela de las almas de quienes, a sus espaldas, dormían ya el sueño eterno. Sin embargo, nadie es ajeno a que la imagen de “El astronauta”, por el que también se conoce a esta estela funeraria, guarda evidentes particularidades que no encajan con lo establecido por el estudio de otras piezas arqueológicas de su misma familia.La extraña estela de Casar de Cáceres, con más de dos mil años de antigüedad, representa en bajorrelieve la figura antropomorfa de un ser de cabeza ovalada, desproporcionada o con casco, de ojos achinados y que mantiene una desconcertante sonrisa. En su cuerpo aparecen unas desafiantes inscripciones que no han podido ser descifradas por completo. Hombros elevados y un calzado que a todos recuerda las gruesas botas utilizadas por los cosmonautas, completan la imagen de este personaje que a todos inquieta. Es “El astronauta del Casar”, aquél personaje que a todos desafiaba con su sonrisa desde la tapia exterior sureste del cementerio de Casar de Cáceres y que no poco tiempo después de ser rescatada del lugar fue alojada en una de las salas del Museo Arqueológico de Cáceres.

EL ENIGMÁTICO HUEVO DE FAMARA

Aunque parezca que de él puede surgir una cría de ave, se trata de un huevo de unos seis millones de años lleno de arena en su interior. Este fósil es uno de los ocho huevos de ave gigante que se han extraído enteros en los últimos 50 años de los acantilados de Famara, en Lanzarote, y que permanecerá expuesto durante el mes de julio como la pieza del mes en la entrada del Museo de la Naturaleza y el Hombre de Santa Cruz de Tenerife.

Su cáscara mide 22 centímetros de alto y 15 de ancho, aunque debido a la presión y el peso de los litros de lava que se solidificaron sobre él durante estos años ahora ofrece un aspecto irregular. Apenas tiene unas pocas grietas en su exterior, por lo que casi parece que se haya cogido de cualquier nido de avestruz. Y es que precisamente al huevo fósil se le asocia con la especie de las ratites, unas aves gigantes con alas atrofiadas y por tanto no voladoras, emparentadas con los actuales avestruces y emús, entre otras especies, algunas ya desaparecidas.

EL MISTERIO DE LOS BARCOS PERDIDOS

La profana fascinación del espanto habita en la idea de los últimos instantes de un barco dado por 'desaparecido' en las columnas de la Gaceta Marítima. Jamás sale a la luz ningún resto -ni un enjaretado, ni una guindola, ni un trozo de bote o de remo marcado- que dé algún indicio del lugar y fecha de su súbito fin. La Gaceta Marítima ni siquiera lo cataloga como 'perdido con toda su tripulación'. Queda simplemente como 'desaparecido'; se ha diluido enigmáticamente en un misterio del destino tan vasto como el mundo, por donde la imaginación de uno, hermano marinero, compañero de servicio y amante de los barcos, puede divagar sin mentís ni obstáculo».

SIGUEN LAS INVESTIGACIONES SOBRE LOS RESTOS DESENTERRADOS DE MONA LISA

Científicos, historiadores y expertos en arte han debatido incesantemente sobre quién posó para Da Vinci. ¿Es una especie de autorretrato?, ¿fue una princesa?, ¿o se trata de la madre del genio creador del Renacimiento? Más allá de la amplia gama de teorías, existen algunas certezas históricas. Una de ellas es una crónica elaborada a mediados del siglo XVI por el pintor y escritor Giorgio Vasari, quien describe cómo el retrato le fue encargado a Leonardo por Francesco del Giocondo, un rico mercader de seda de Florencia, Italia.

La modelo a pintar era “Mona Lisa, su esposa”. Para muchos especialistas, “Mona” -diminutivo de “señora”- era Lisa Gherardini, una joven que se casó a los 16 años con Francesco, un viudo 20 años mayor.

Hasta hace poco esto era lo único que se sabía de ella, pero Giuseppe Pallanti -autor de un libro sobre la famosa pintura- descubrió un antecedente clave mientras revisaba viejos archivos en una iglesia. No sólo identificó su fecha de nacimiento (junio de 1479), sino el lugar donde fue enterrada tras morir en 1542, a los 63 años: el convento de Santa Ursula, un edificio en ruinas en el centro de Florencia.